这是一个值得载入史册的春节档——去年春节由于疫情原因上交“白卷”之后，低位徘徊了一年之久的中国电影市场，终于在2021年春节爆发了。数据显示，牛年春节档票房破80亿，近1.6亿人次观影，两项数据双双创造了影史纪录。
但如果单纯只是大银幕影片创造佳绩，这个“可以载入史册”的春节档似乎还缺点儿了什么，在以往人们容易忽视的线上“战场”，春节档影片的表现同样惊喜——截至目前，牛年春节档最热的网播电影《发财日记》，其相关视频仅在腾讯一家的累计播放量超过近9000万，而豆瓣评分甚至超过了同期上映的院线电影，新华社好评打call：影片以小人物视角折射祖国改革开放以来的巨大变化，向千千万万城市化进程中的建设者和普通劳动者致敬。
以往我们提及所谓“网大”，在先入为主的印象中，总是那么几个固有模式——要么是低成本恐怖片，要么是“五毛特效”的怪兽片，要么是拼凑故事的“喜剧”，大家似乎忘了所有人都忘记了，“网络大电影”，它首先也应该是一部“电影”。
从网络口碑来看，《发财日记》是可以不负“电影”二字的，宋小宝、马丽、沙溢、张一山、肖央、艾伦，这样的演员阵容已经提前保证了影片的院线级质量。
影片剧情在这里不做剧透，令人惊喜的是，首次身为导演的宋小宝，在《发财日记》里融进了农民进城务工、改革开放的变迁、单亲家庭子女教育问题、家庭重组等等社会热点问题，却能够在一个故事主线上融会贯通，并不显得突兀，观众观影的时候可能只会觉得流畅。
从拍摄手法上看，《发财日记》肯定不是“技术流”的商业片路线，是宋小宝搞还不定那些“炫酷”的电影技巧吗?或许是，但更主要的原因，可能是他只想把自己多年来的奋斗人生浓缩成一部电影，把心中笑泪过的那些璀璨的生命瞬间，串成一部电影，简简单单地呈现给观众。
于是，诚恳的叙事，就成了《发财日记》最大的魅力。
作为自导自演的“处子作”，在《发财日记》全片3/4的时间里，宋小宝然显得非常松弛、收放自如，剧中人物的性格被很好地呈现了出来，喜剧效果逐渐交由性格牵引而出，而不是依靠小品舞台的“搞笑”技巧。到最后1/4，影片的悲情氛围被铺垫和渲染出来，从喜剧，到令人悲伤的喜剧，中间的转折隐蔽而巧妙，完全称得上是一部合格的“电影”。
去年春节档院线电影集体撤档的时候，《囧妈》转战线上，开启了春节档“网络观影”的新选项，今年，《发财日记》收获线上高口碑的同时，一定程度上也改变了广大观众对于“网络电影”的印象，甚至提高了“网络电影”的门槛，对于当下复苏中的电影市场来说，这是一个好的讯号。
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